Gotická architektura: Materiály a metody jejich použití | Architektura a design | Novosibdom

Románské umění, které vzniklo během prvních kontaktů mezi křesťanským Západem a Asií, značí první kroky architektury, která si razila cestu ve světle přicházejícím z Východu. Jednotlivé pokusy nejsou koordinované, ale všude je cítit stejná touha: zakrýt kostel klenbami. A za správné řešení je nepochybně považováno to, které používali Římané ve svých trojlodních sálech: křížová klenba, která umožňuje osvětlit jí zastřešené lodě.

Poznámka: Podle terminologie G. Sedlmayra – „baldachýnová klenba“. Viz „Dějiny architektury ve vybraných pasážích“, Moskva, 1935, nakladatelství VAA, článek „První architektonický systém středověku“ (str. 157 atd.). Hlavní nedávné práce věnované zkoumání předních problémů gotické architektury: Lasteyrie R., L’Architecture religieuse en France a l’epoque gothique. I-II, 1926-1927; Karlinger H., Die Kunst der Gotik, 1927; Gall E., Die Gotische Baukunst, I, 1925; Сlasen v sérii „Handb. d. Kunstwissenschaft“, 1930.

Protože však neměli možnost postavit křížové klenby podle římského vzoru, tj. z monolitického betonu, rozhodli se je postavit z kamenů otesaných bez zvláštní péče. Riskovali však, že tuto nedokonalou klenbu postaví pouze přes malá rozpětí bočních lodí, ale u hlavní lodi začínají výkyvy, provedení se stává obtížným, stabilita je sporná. Uchylují se k různým trikům.

Pokrok, který charakterizuje gotickou éru, se projeví především v konečném a důsledném řešení dvojího problému rozvržení třískových kleneb a dosažení jejich stability. Gotická architektura překoná obtíže s rozvržením pomocí žebrových kleneb a problém stability vyřeší zavedením opěrných pilířů. A právě těmito dvěma inovacemi se bude gotický kostel lišit od románského kostela typu, který vytvořili poslední architekti cluniacké školy. Vzpomeňme si na stavbu Vezelay; představme si žebra pod třískovými klenbami a podpěrné oblouky v místech, kde působí jejich tah – zdivo se okamžitě zjednoduší, zajistí se rovnováha, tj. uskuteční se ideál, ke kterému románské umění usilovalo.

Dějiny gotické architektury jsou dějinami žebra a opěrné pilíře. Než však přistoupíme k analýze funkcí těchto dvou základních prvků nové architektury, musíme se zamyslet nad obecnými technikami, které používá.

MATERIÁLY A JEJICH ZPŮSOB POUŽITÍ

Materiály byly stejné jako v románské architektuře: téměř všechny francouzské katedrály byly postaveny z tesaného a lomového kamene, většinou malého. Vzhledem k nedostatku komunikačních cest bylo nutné používat převážně kámen z blízkých lomů a tento kámen často nebyl dostatečně pevný. Mezitím se věc týkala budov dříve nebývalé výšky, u kterých vznikala kolosální zatížení; bylo nutné zohlednit sedání základů a smršťování samotných zděných hmot. Pevnost budovy musela co nejméně záviset na těchto deformacích – bylo nutné dosáhnout takříkajíc pružnosti zdiva.

Neuspokojivé vlastnosti materiálu musí být kompenzovány správným rozložením zatížení, konstrukce musí mít určitou flexibilitu – to jsou dvě hlavní myšlenky, které zjevně neustále dominovaly myšlenkám gotických architektů.

ZÁKLADY

Říká se, že téměř všechny gotické kostely mají pilotové základy. Ve skutečnosti ani jeden dosud prozkoumaný základ tuto legendu nepotvrdil: v těch kostelech, kde to finanční prostředky dovolily, jako například v Katedrála Notre Dame * a v Katedrála v Amiens *, základ byl kamenný masiv, se zásypem z štěrku, s maltou a obkladem z velkých bloků; rozšiřováním směrem dolů rozkládá tlak na velkou plochu. Tak široký základ snižoval sedání budovy.

Poznámka: Katedrála Notre Dame byla postavena na místě dvou starších bazilik. Rok zahájení prací, 1163, je doložen kronikou ze 1185. století. V roce 1223 se již konaly bohoslužby v chóru kostela. V roce 1235 byl dokončen portál do galerie a v roce 127 věže. Práce však pokračovaly dále; mezi staviteli katedrály se uvádějí jména, která sahají až do 37. století. V 68. století Soufflot přestavěl vchod; v 1920. století byla katedrála restaurována. Katedrála je XNUMX m dlouhá, XNUMX m vysoká (uvnitř); věže jsou vysoké XNUMX m. Viz Aubert M., N. Dame de Paris, Paříž XNUMX.

Katedrála v Amiens je největší z gotických katedrál ve Francii (143 m dlouhá, 61 m široká, výška klenby 43 m). V roce 1218 byla bývalá bazilika v Amiens zničena požárem; v roce 1220 architekt Luzarche představil plány na novou katedrálu a v roce 1288 byla stavba v podstatě dokončena. Viz Durand G, Notre Dame dAmiens, Am. 1901-1903.

Aby se zabránilo možnosti vyčnívání z řady do strany, byl pod každou řadu opěr položen pevný základ (rýže. 162, Kostel Panny Marie v Dijonu). Často byly i základy opěr spojeny se základy zdí pomocí podzemních zdí ze zhutněné sutiny, které tvořily jakýsi základový rošt pod celou budovou.

Obr. 162

Tuto nákladnou metodu však nebylo vždy možné realizovat. Dárci nesouhlasili s tím, aby jejich finanční prostředky byly vynaloženy na podzemní práce, a architekti se museli podřídit nutnosti stavět budovy na nedostatečně pevných základech: katedrály v Meaux a Troyes byly ihned po své výstavbě náchylné k deformacím, ale díky flexibilitě svých konstrukcí dokázaly stát šest století.

METODY GOTICKÉHO ZDĚNÍ

Řezání kamene. — Zvyk pokládky čistě opracovaných kamenů, systém vztyčování bez otesávání kamenů po jejich položení na místo, přijatý v románském období, byl striktně dodržován francouzskými architekty v gotickém období.

Pro gotické zdivo je obzvláště charakteristická pečlivost, s jakou jsou lože vyrovnávány: pouze tímto způsobem mohl být zajištěn správný přenos těžkého zatížení, které stavby odlišovalo; všude jsou lože a často i boční konce kamenů otesány se stejnou přesností jako přední strany. Gotika má nejen své vlastní techniky, ale i své vlastní nástroje: v raném románském období měly nástroje obvykle hladkou čepel a od 12. století byla nástrojem zedníků sekerka se zoubkovanou čepelí. Pokud jde o metodu sekání kamene dlátem, které kámen štípe, byla tato metoda považována za nebezpečnou a používala se pouze u žuly.

Vrstvy malty. — Rovnoměrného rozložení tlaku lze dosáhnout pouze pomocí silných vrstev malty. U gotických staveb se tloušťka vrstvy malty zvětšuje se zvyšujícím se zatížením; pod věžemi u paty pilířů se často nacházejí vrstvy malty přesahující 15 mm (půl palce).

Románští architekti příliš často zmenšovali tloušťku malty mezi řadami lícového zdiva; gotičtí architekti se této chyby nikdy nedopouštějí. V gotických budovách se používají kovové svorky, které se v románském období nepoužívaly; ale aby se zabránilo prasklinám, které by mohly způsobit při usazování zdiva, jsou vyztuženy odlitkem z měkkého olova. V katedrále Notre Dame jsou řady v různých úrovních, které vyrovnávají zdivo, jejichž všechny kameny jsou spojeny železnými svorkami vyztuženými olovem.

Zvedání kamenů. — Pokud jde o metody zvedání kamenů, máme jen velmi stručné náznaky v podobě skic Villarda de Gonnecourta* a několika miniatur nebo vitráží zobrazujících proces stavby budovy; lze v nich rozpoznat téměř moderní zařízení — jeřáb, naviják, všechna naše mechanická zařízení, která v podstatě pocházejí ze starověku.

Poznámka: Villard de Gonnecourt, architekt a sochař, je jedním z mála známých jmen gotických umělců. Jeho cestovní skici, poprvé publikované v roce 1858 Lassiisem a Darcelem, se dochovaly (v pařížské Národní knihovně), kde jsou načrtnuty architektonické detaily, ornamenty a osoby; tato kniha skic je spojena s Gonnecourtovou cestou do Uherska a pochází přibližně z let 1244-1247.

Z památek můžeme soudit pouze to, jak se gotičtí architekti snažili zjednodušit vybavení svých stavenišť. Díky nízké hmotnosti kamenů používaných ke stavbě se mohli vyhnout používání drahého vybavení a vystačit si s lehkým lešením.

Z důvodu úspornosti se snažili co nejvíce využít k připevnění lešení samotnou budovu: na přední stěně katedrály Notre Dame jsou stále vidět objímky, kam se zasouvaly kolíky pro připevnění lešení ke zdi. Tyto objímky, nezbytné v době stavby, mohly být užitečné pro pozdější restaurátorské práce, takže zůstaly neutěsněné.

DETAILY ZDIVA

Již jsme viděli, že počínaje románským obdobím se opuští typ zdiva, u kterého se k vytyčení rohů používají speciálně opracované kameny zvláštního tvaru a klíny oblouků se ořezávají dláty podél křivky. Toto drahé a zároveň křehké zdivo odporovalo samotnému duchu architektury, která tolik počítala s možností deformací; proto bylo takové zdivo přísně zakázáno.

Homogenní zdivo. — Římští architekti často čelili suťovému zdivu s tenkými deskami. V gotické době je tato nešťastná technika velmi vzácná: zdivo zvenku i zevnitř má stejnou výšku řad.

Rohové bloky velkých kamenů, které netvoří jednotu s obkladem a nepodílejí se na jeho usazení, postupně mizí: architekti usilují o homogenitu, a pokud ji porušují, činí tak, jak ukázal Viollet-le-Duc*, vědomě a uchylují se ke kombinacím, které svědčí o hlubokém pochopení rozložení tlaku.

Poznámka: Viollet-le-Duc, Eugène-Emanuel (1814-1879) – architekt, tvůrce prvního vědeckého konceptu gotické architektury. Své výjimečné znalosti gotiky čerpal především z restaurátorských prací; katedrály v Paříži, Amiens a Remeši byly jím po úpravách 1853. století obnoveny do jejich víceméně původní podoby. Jeho hlavním dílem je „Dictionnaire raisonne de l’architecture francaise du XI au XVI siecle“, I-X, 1858-XNUMX.

Zdivo s masivními inkluzemi. — Recepce A (obr. 163) dostatečně objasňuje myšlenku, která je základem této zdánlivé anomálie. Zde je nutné rozložit hmotnost konstrukce po celém povrchu široké základny. Základová hmota, přes kterou musí být toto rozložení provedeno, má na vnější straně sklon.

Předpokládejme, že tento masiv je zhotoven z jednotného zdiva, jak je znázorněno v řezu A‘; pak se při sebemenším nerovnoměrném sedání základů vytvoří trhlina /, která oddělí jádro masivu od jeho zkosené části a celou tuto část učiní nepoužitelnou, možná i škodlivou.

Aby se tomuto nebezpečí předešlo, je základ v Amiens (sekce A) vyztužen velkými kamennými bloky M. Tyto bloky, méně stlačitelné než zbytek zdiva, přenesou tlak na R.

Tato metoda se používá u silně šikmých opěrných pilířů, které nesou obrovskou váhu věží katedrály Notre Dame. Viollet-le-Duc, který měl během restaurátorských prací možnost detailně studovat konstrukci těchto věží, poukazuje na to, že do tloušťky zdiva opěrných pilířů byly zavedeny výztužné „vměstky“, které se skládaly ze skupiny řad umístěných kolmo k vodorovným řadám (Obr. 163, P). Tyto řady, méně stlačitelné než vodorovné zdivo, přenášejí tlak na základ. Ze stejných důvodů se takové podpůrné zpevňující „inkluze“ se svislým směrem vrstev často používaly v masivech gotických staveb.

Obr. 163

Obr. 164

Představme si pilíř vyztužený sloupy, na který ve svislém směru tlačí závaží (obr. 164). Sloupy, méně stlačitelné, protože jsou pevné, ponesou větší část zatížení, než kdyby byly postaveny z vrstev kamene; sloupy, u kterých jsou vrstvy svislé, odlehčují masivní sloup, ke kterému přiléhají. Až se dostaneme k rovnováze kleneb, uvidíme, s jakou dovedností gotičtí architekti uměli tento prostředek používat, kdykoli potřebovali silnou a prostorově úspornou oporu.

Použití takových sloupů však vyžaduje velkou opatrnost. Jejich umístění v okamžiku stavby budovy by znamenalo vystavit konzolové kameny B, které je spojují s hlavní hmotou, riziku zlomení: pokud by se zdivo šachty začalo sesazovat, konzolové kameny by se odlomily, jak je znázorněno na obr. 164, R.

Aby se tomu zabránilo, sloupy byly umístěny až po vytyčení kmene, kdy se hlavní hmota již usadila; konzolové kameny B byly také instalovány předem a sloupy na ně později.

Tuto předvídavost potvrzuje kuriózní kresba Villarda de Gonnecourta, která se vztahuje k Katedrála v Remeši *. Sloupy umístěné pod opěrami katedrály v Remeši byly postaveny z horizontálního zdiva, ale podle původního plánu architekta měly být uloženy ve svislých řadách. Villarsova skica, reprodukující projekt, zobrazuje místo sloupů pouze hlavice: jejich dříky měly být umístěny později.

Poznámka: Remešská katedrála byla ústředním místem náboženských obřadů ve feudální Francii. Téměř všichni francouzští králové zde byli korunováni. V roce 1210 požár zničil starou baziliku; plán na novou katedrálu byl vypracován (architekt Jean d’Orbay?) v roce 1211. První mše v nové budově se konala v roce 1232. Budova byla ve výstavbě až do 140. století. Délka budovy je 60 m, šířka 38 m, výška kleneb 1921 m; slavnou budovu, která byla během imperialistické války těžce poškozena, zdobilo přes tisíc soch. Nejlepší edici remešských památek vytvořil P. Vitrú (XNUMX).

Navzdory tomuto opatření se sloupy se svislými řadami často odlamovaly od nosných konzolových kamenů v místech jejich spojení se zdivem zdí.
Tato metoda byla důmyslná, ale její provedení někdy vyžadovalo velkou odvahu, dalo by se dokonce říct sofistikovanost; gotická architektura se ne vždy uměla osvobodit od ducha soudobé scholastiky, ale tento druh excesů toto hnutí nejlépe charakterizuje.

Auguste Choisy. Historie architektury. Auguste Choisy. Histoire De L’Architecture