PVA tempera. Fórum umělců. Fórum stránek
Vše rychle schne. Přibližně jako kvaš. Každá další vrstva prodlužuje dobu schnutí. Můžete to ignorovat, ale barva bude ležet ve skvrnách na mokré vrstvě. Pokud ale nepotřebujete úplně hladký kousek, nebo píšete pastovité, tak pište dál. Mimochodem, tato tempera se skvěle kombinuje s kvašem a akvarelem. To občas používám na zajímavé barevné kombinace, hlavně s bílou. Ale s akrylem se vše sroluje. Člověk se špatným zrakem si toho nemusí všimnout. Ale moje krátkozrakost vidí vločky dokonale. Proto u této tempery nepoužívám akryl. Pro zachování barvy používám rady, které jsem dostal na stejné stránce. Paletu (používám podšálky) přikryju potravinářskou fólií. Nedávám to ani do lednice. Barva mě čeká 3-4 dny. Pokud necháte paletu zaschnout, bude z ní dost těžké barvu smýt. A pokud je paleta plastová, pak je to zcela nemožné. Talíř musíte na několik minut vložit pod horkou vodu. Barva vypadává v pevných, velmi pevných kouscích. Taky tady říkali, že se něco zesvětluje nebo tmavne. Tato tempera schnutím tmavne. Poté se barva automaticky namíchá s ohledem na tuto vlastnost.
18.07.2014,
12:43
Zpráva od Livadnov
„Proč není akryl vhodný? Proč tempery? „Myslím: subjektivní faktor. Tempera zní harmoničtěji než akryl. A pro kupujícího také.
Můj přítel často maluje akrylem. TLUSTÝ. pastovitý. Večer jsem ho nalakoval, překryl rychleschnoucím lakem a ráno odnesl na prodej. Řekl jsem všem, že je to olej! Všichni jsou šťastní! :))))))))
Zpráva od Borisych
Můj přítel často maluje akrylem. TLUSTÝ. pastovitý. Večer jsem ho nalakoval, překryl rychleschnoucím lakem a ráno odnesl na prodej. Řekl jsem všem, že je to olej! Všichni jsou šťastní! :))))))))
To samé dělá Rogov, jednou se tu s tím chlubil.. A maluju s tím kamínky :))
Zde, mohu se vás zeptat na další podrobnosti?) Také jsem si myslel, že bych měl pracovat na sololitu. Jak to připravíte? Jaký lak mám použít na konzervaci? A o barvách z „nalezených“ pigmentů, ano, je to zajímavé) Řekni mi, jestli to není příliš velký problém.[/QUOTE]
_____________________________________________________
Myslel jsi správně. Sololit poskytuje pevný povrch, něco jako zeď. A už jen z tohoto důvodu barva nezažívá stejný stres jako na plátně.
Sololit je nejlepší natřít gessem. Vyrábím také pomocí PVA lepidla. Pak bude přilnavost vrstvy barvy k základnímu nátěru lepší (jednotnější). Před základním nátěrem byste však měli povrch samozřejmě několikrát přilepit (také lepidlem PVA). Pravda, vyrovnání gessa vyžaduje zručnost a vynalézavost. Ale to je samostatné téma.
Vrchní nátěr může být jakýkoli olejový lak vhodný k malování. Pokud se vám nelíbí reflexní plocha, tak ihned po překrytí malbou lakem ji opatrně odstraňte hadříkem namočeným v terpentýnu. Potom se povrch neleskne, ale ani se nezmastí od nevyhnutelných doteků.
Při přípravě barev je potřeba trpělivost. Nejprve je nutné všechny zemní pigmenty ošetřit kyselým domácím kvasem nebo kyselým suchým vínem, aby se později nesrazily. Za druhé je třeba je osušit a poté znovu důkladně protřít. A teprve poté jej můžete potřít lepidlem PVA. Nemluvím o čištění pevných částic – to je samozřejmé. Původní (tovární) konzistence PVA lepidla by měla být zředěna na polovinu vodou a teprve poté přidejte lepidlo k pigmentu.
Posypte pigment na dlaždici nebo silné sklo. Skalpelem z něj udělejte kopeček, stejně jako hospodyňky před hnětením těsta dělají z mouky kopeček. Pomocí stejného skalpelu smíchejte pigment s lepidlem. A začněte třít pomocí zvonkohry. Pokud barva pod zvonkohrou příliš zhoustne, přidejte další dávku lepidla.
Pomocí špachtle nasbírejte hotovou barvu do sklenice.
Pokud po práci zbylo hodně barvy, pak do sklenice bez míchání přilijte trochu suchého vína (můžete použít i kyselé, protože se z vína stane světlý ocet). Zbavíte se tak případné plísně.
Přeji vám úspěch!
Zpráva od Irina Levčenková
Mimochodem, tato tempera se skvěle kombinuje s kvašem a akvarelem. To občas používám na zajímavé barevné kombinace, hlavně s bílou.
Ano, je to skutečně zajímavé. Zejména proto, že v této temperě vše tmavne, lze pravděpodobně použít kvašovou bílou pro světlejší tóny.
19.07.2014,
01:31
Konstantinus
Ať je to jakkoli, čas ukáže. Ale nebude nám dáno soudit. Přečtěte si o PVA na internetu a rozhodněte se sami. Každý sám za sebe, samozřejmě. Nakonec jednoduše řeknu, že se nemusím ohlížet na žádné patenty nebo analyzovat vlastní práci před 15 lety. Asi před 20 lety jsem maloval na plátno, lepil a základoval běžnou emulzí a PVA lepidlem. Dílo ještě neprasklo ani se nedrolilo, ale změny jsou jasně viditelné: dílo zmatnělo a oschlo. Loni jsem použil lak – myslím, že ještě 20 let vydrží. Viděl jsem, jak vypadá olejomalba po 300 500 letech (v muzeích). a viděl jsem tam hodně temper. prostě úžasné! PVA jsem bohužel neviděl. A neuvidíme to dalších 70-80 let. Prostě se to rozpadne a je to.
Ohledně míchání temper s akrylem, kvašem nebo jinými temperami. Myslím, že to není moc pohodlné. Tempera je přeci jiná, kvaš taky (mám na mysli med, kasein, vajíčko a tak dále) a to vše je potřeba promíchat. Myslím, že tohle se laku moc líbit nebude.
No, v zásadě si každý může dělat, co chce, samozřejmě a přirozeně, respekt ke všem!
Ugo
, děkuji za podrobnou odpověď. A před základním nátěrem to mám nalepit z jedné strany nebo z obou stran? Slyšel jsem, že sololit je nalepený i na zadní straně, aby se nekroutil. A PVA v takovém gesso se prostě používá jako náhrada za přírodní lepidlo (například rybí lepidlo), lze ho vzít ve stejném poměru?
Moc jsem nepochopil, jak to nalakovat, aby tam nebyl lesklý povrch. Překrýt lakem a ihned odstranit terpentýnem, nebo nechat zaschnout a odstranit? Zbude z něj něco, co by plnilo ochrannou funkci? :)
Jaké barvy má smysl připravovat ručně? Polyvinylacetátová tempera je v sortimentu Master-Class poměrně dobře zastoupena, nebo jsou jejich pigmenty pro tempery horší než v oleji?
A ještě jedna otázka, dovolíte-li. V knize „Materiály ve výtvarném umění“ N.V. Odnoralova 1983 napsala následující informace: „Při práci na takovém [gesso] podkladu se polyvinylacetátové barvy ředí žloutkovou emulzí, což je činí sytějšími a zvučnějšími barvami. Pro přípravu emulze odeberte 1/1 vody z objemu žloutku na 3 žloutek. Antiseptikum je 2% roztok octa, kterého se bere přibližně 10–15 kapek na žloutek.“ Jak zajímavé je podle vás toto řešení a jak je technologicky dostačující? :)
19.07.2014,
04:32
Zpráva od Nikdo
ugo,
A před základním nátěrem to mám nalepit z jedné strany nebo z obou stran? Slyšel jsem, že sololit je nalepený i na zadní straně, aby se nekroutil. A PVA v takovém gesso se prostě používá jako náhrada za přírodní lepidlo (například rybí lepidlo), lze ho vzít ve stejném poměru? Moc jsem nepochopil, jak to nalakovat, aby tam nebyl lesklý povrch. Překrýt lakem a ihned odstranit terpentýnem, nebo nechat zaschnout a odstranit? Zbylo z něj něco, co by plnilo ochrannou funkci?:) Jaké barvy má smysl připravovat ručně? Polyvinylacetátová tempera je v sortimentu Master-Class poměrně dobře zastoupena, nebo jsou jejich pigmenty pro tempery horší než v oleji? A ještě jedna otázka, pokud dovolíte. V knize „Materiály ve výtvarném umění“ N.V. Odnoralova 1983 napsala následující informace: „Při práci na takovém [gesso] podkladu se polyvinylacetátové barvy ředí žloutkovou emulzí, díky čemuž jsou sytější a barevně zvučnější. Pro přípravu emulze odeberte 1/1 vody z objemu žloutku na 3 žloutek. Antiseptikum je 2% roztok octa, kterého se bere přibližně 10–15 kapek na žloutek.“ Jak zajímavé je podle vás toto řešení a jak je technologicky dostačující?:
)
__________________________________________________________________
Pokud máte sololit na nosítkách, neměli byste je lepit na zadní stranu. Proč? Pokud bez pomocného rámu, pak vše závisí na rámu: s masivním pevným rámem není třeba lepit; samotný rám narovná zakřivení listu.
O přípravě gessa s lepidlem PVA je dlouhý rozhovor. Ano, možná se vám nepodaří pískovat půdu. Zde je vyžadována vaše osobní přítomnost, abych vám mohl ukázat, jak a čím se to dělá. Slovy to nemusí být jasné. Vyrobte si proto gesso svým obvyklým způsobem, ale udělejte ho pevnější, protože barva po úplném zaschnutí tvoří dost tvrdý film.
Lak setřete ihned po překrytí malbou. Ale samozřejmě byste to neměli otřít „do země a pak. „. Otírejte, dokud nezmizí lesk. Barva nasaje dostatek laku, aby se později nezašpinila.
Má smysl připravit si barvy, které potřebujete. Našel jsem například kameny a hlíny, jejichž barvy nevyrábějí továrny. Přestože je seznam továren poměrně dlouhý, není sporu. Zde vše závisí na potřebách a osobních přáních umělce.
Odnoralov udělal nepořádek. Nevěř tomu. Jakákoli tempera nesnese žádné nečistoty, jinak se její vrstva barvy stává nerovnoměrnou, což vede k praskání povrchu. Je také kontraindikováno přidávat kvaš. Je mnohem slabší než PVA. Ale zkusil jsem malovat přes tempery PVA vodovými barvami. Dosahuje se zajímavých efektů. Ale musíte si pamatovat: po akvarelech nemůžete malovat ničím jiným. A samozřejmě tato technika vyžaduje pokrytí malby lakem, protože barvy mohou poměrně rychle vyblednout. Antiseptikum jsem vám již jmenoval: suché víno.
Když někdo chce psát na žloutek, tak proč se tím zabývat? Stačí otřít vaječné tempery. Jakýkoli materiál vyžaduje respekt, tedy znalosti. Při výrobě vlastních míchaných vajíček neexperimentujete! :-)) Jinak se může ukázat jako nepoživatelné.
Pro milovníky ruské kultury, kteří chtějí vytvářet nová mistrovská díla malovaných předmětů, se však objevil zcela nový nástroj, který usnadňuje a zpříjemňuje práci – temperové barvy na akrylové bázi.
Tento článek používá starý název barvy na malování – akrylová tempera.
V současné době je v mnoha městech móda pro ruskou chuť a interiéry ve stylu „vesnice“. Stále častěji vídáme kavárny s chochlomskými malbami na stěnách a stolech, tašky s tradičními ruskými výšivkami a dokonce i notebooky malované gželským písmem nebo permogorskou malířskou technikou, nemluvě o suvenýrech a pokrmech, které se nacházejí na každém kroku.
Takové exkluzivní předměty kdysi vytvářeli mistři, kteří si své dovednosti předávali z generace na generaci a malování se učili od dětství. Jde zde nejen o schopnost krásně kreslit, ale také o schopnost ručně vyrábět barvy a schnoucí oleje a soustružit náčiní ze dřeva.
V moderním světě je vše mnohem jednodušší – každý si může koupit barvy a dřevěné polotovary v obchodě, ale stále ne každý zvládne techniku malby. Nejčastěji je to způsobeno barvou používanou pro tradiční nátěry dřeva. Jedná se o temperové barvy na bázi PVA – poměrně složitý a rozmarný materiál, kterému se ne každý dokáže přizpůsobit.
Tempera na bázi PVA je jednoduchý, i když není ideální na použití, ředí se vodou, nežloutne, ale jeho výraznou nevýhodou je, že časem má tendenci praskat. Také nalezeno kasein, arabská guma a akrylové kaly.
Kaseinová tempera Má dobrou odolnost vůči vnějším vlivům, dobře přilne k jakémukoli povrchu a lze jej použít pro psaní pastou. Tato barva ale není určena pro aplikaci na tělo, jak se to dělá u olejových barev, protože. začne praskat. Trvanlivost olejovo-kaseinových temper je pouze 6 měsíců. Po uplynutí záruční doby se emulze oddělí a pigment se srazí.
Tempera z arabské gumy není příliš dobrým materiálem pro dlouhodobé používání, protože. Docela snadno a rychle praská. Tato tempera je kvalitativně výrazně horší než tempera vaječná a kaseinová, ale pro svou vlastní lehkost tónu je některými umělci oblíbena. Má slabou přilnavost, takže se nelepí na mastný základ a stéká z něj.
Pro milovníky ruské kultury, kteří chtějí vytvářet nová mistrovská díla malovaných výrobků, se však objevil zcela nový nástroj, který usnadňuje a zpříjemňuje práci – temperové barvy na akrylové bázi.
Hlavní výhody temper na akrylové bázi, co ji odlišuje od temper na bázi PVA:
1. Rychlé schnutí, které je důležité při malování malých předmětů, kde je snadné nechtěně potřít barvu rukou;
2. Dobrá roztíratelnost: rovnoměrné pokrytí povrchu; schopnost ředit vodou bez rozštěpení barvy;
3. Po zaschnutí není lakovaný povrch rozpustný ve vodě.
4. Všestrannost: tyto barvy lze použít nejen pro malbu, ale také pro všechny druhy malířských a dekorativních prací.
NB Při práci je třeba vzít v úvahu, že vzhledem k různým základům se pva tempera a akrylová tempera nemíchají. Jejich smícháním můžete barvy zničit.
Tyto vlastnosti u psinky na bázi PVA nejčastěji chybí nebo jsou přítomny pouze částečně, což velmi ztěžuje práci s nimi.
Zbývající vlastnosti charakteristické pro tempery jsou pozorovány v obou případech: povrch zůstává sametový, hustý a má dobrou krycí schopnost. Příjemným doplňkem akrylových temper je možnost pracovat s tenkými tvrdými štětci, se kterými se s PVA temperami pracuje obtížně.
S měkkými štětci je však obtížnější nanášet akrylové tempery., pokud ruka není „plná“ kvůli pomalé práci umělce a rychlému zasychání barvy (štětec začíná vysychat a kazit se), ale tento problém lze snadno vyřešit pomocí řidší pasty, a zpomalovač schnutí akrylových barev nebo obyčejné vody. Všechny tyto tři produkty jsou vhodné pro míchání s temperovými barvami na akrylové bázi, ale je třeba vzít v úvahu vlastnosti každé směsi v závislosti na výsledku, kterého chcete dosáhnout.
1. Po smíchání s vodou: S měkkým štětcem se lépe manipuluje, barva se snadno nanáší, ale pruhy zůstávají bez ohledu na poměr vody a barvy. Tempera začíná svými vlastnostmi připomínat kvaš. V tomto případě se však na laku mohou objevit pruhy a krycí schopnost je značně zhoršená.
2. Po smíchání s ředící pastou: Nejlepší volba pro tradiční obrazy. Dobrý výsledek poskytuje směs asi 5 dílů barvy na 1 díl pasty. Barva lehce klouže, což nebrání pohybu štětce a déle schne, což je výhodné i pro malování měkkými štětci. Povrch při aplikaci má velmi krásnou texturu. Tato směs zanechává méně šmouh. Výhodná varianta z estetického hlediska i z hlediska krytí.
3. Po smíchání s retardérem schnutí Aplikace měkkým štětcem je zjednodušena snadným klouzáním štětce po povrchu. Tato vlastnost je dána nátěrům strukturou zpomalovače schnutí. Při smíchání s vodou k takovému účinku nedochází. V tomto případě se obvyklá charakteristika barvy, krycí schopnost a sametový povrch, nemění, ale problém skvrn zůstává, i když ne tak výrazný jako při smíchání s vodou. Máte-li určitou zručnost v práci s temperami, je dobrou možností smíchat 5 dílů barvy na 1 díl retardéru.
Jak již bylo zmíněno dříve, temperovou barvu na akrylové bázi lze použít pro jakýkoli typ malby. Z vlastní zkušenosti mohu také říci, že je to vynikající alternativa ke kvaši. Hotová díla vytvářejí sytější a jasnější barvy, přičemž se s nimi mnohem snadněji pracuje.
Díky své vysoké krycí schopnosti je akrylová tempera široce používána v nyní populární Technika „jeden tah“. Barvy se dobře nanášejí plynulým tahem a snadno překryjí i tmavé podklady.
A na závěr přeji všem hodně štěstí v tvůrčím snažení a při obrodě ruské kultury. Souhlas, ve všech těchto vařečkách, malovaných podnosech a jemném bílo-modrém porcelánu, který naši předkové vytvářeli, je něco velmi atraktivního. V každém interiéru je vždy místo pro takové věci a můžete je vytvořit vlastníma rukama, pokud jen chcete.
Umělkyně Averinova Alexandra.